随着洗礼的（尼古拉）开始这与大教堂（乔瓦尼），一个伟大的艺术季完成转机。
几个世纪以来，意大利的艺术一直保持在世界上受到质疑的领导地位。 这样的语言的美感和创新驱动成为主导完全征服，它通常可以追溯到文艺复兴时期，还是有点进一退，到乔托的伟大发现，这将改变艺术课程永远。
事实上，如果有一个大的变化的，真正的改变和一个典型的意大利语言艺术创作的痕迹的出现很好的体现，他们已经在较早时间。 然后才由佛罗伦萨画家技巧的发展，革命和风格令人震惊的图片，去到一个雕塑家凿，阿普利亚比萨起源和采纳。
这一切都发生在比萨。 因为在这里你创建之间的雕塑家尼古拉去普利亚人才和海边小镇，欢迎他非凡的共融。 当然，个别天才和环境，事情发生的重要融合。
艺术家抵达比萨来自普利亚大区。 我们知道这一点，因为第一个签署的名称是著名的世界里，尼古拉皮萨诺自己尼古拉DE普利亚。 但我们也知道，因为它的视觉文化是古典的引用，报价和古代雕塑充满典故。 而这些冲动来自南部的蒙特堡，并在由腓特烈二世，法院，其中相媲美的罗马帝国的大小，通过文学，视觉艺术，哲学还委托楼宇工作的工人。 因此，尼古拉斯形成（出生日期不详的应该是围绕1220）致力于古代：他的眼睛在饲料中的比例和衣纹搜索过去的残余，这些，设置它的费用。 而当你在抵达比萨是确认他的方法是正确的。 其实以上的披散百年收集古代历史的回忆。 在古典大理石正在寻找他们目前激烈的地方和Ghibellines的文化根源。 在大教堂，这些研究结果实际完成，作为对比萨伟大城市的起源的证据。 如果我们相信瓦萨利，对在十六世纪的艺术家生活的作者，是一个艺术批评的现代概念开始，似乎，这些石棺一些，碑刻，雕塑片段实际上是外部的比萨的边界搜索结果;进口短的项目。
但是尼古拉认为他们和他们的研究。 它只是恰巧来比喻类似发生了什么诗：托斯卡纳南部的种子播种开花。 它是第一朵花大理石是比萨，一个杰作尼古拉皮萨诺工作1255年至1260年洗礼讲坛。
紧随这个艺术家是他强大和庄严的古典来源：数字转换的酒神由色狼的支持下，他在老公墓保持了锅看到，其中西蒙出席了耶稣在圣殿介绍。 而雄伟的圣诞夫人似乎获得直接从伊特鲁里亚和罗马石棺，而城是在一个赤裸裸的大力士幌子代表。
尼古拉，但是，这不仅仅是一个恢复运作。 返回到这些数据的万无一失的真理之间建立一种与建筑结构和讲坛，覆盖它的装饰和谐。 建筑与雕塑之间的关系，太高兴了，它被认为只在法国哥特式教堂，许多学者建议由尼古拉访问中超越阿尔卑斯山的伟大工程的码，除了通常的罗马之行。 目前尚不清楚这是否是真还是假。 但我们知道，披散讲台开始了意大利艺术的伟大时期，从目前的正确的比例，空间研究，运动，实际进入了一个关键部分西方形象化的语言感觉的想法。 与1260年，当尼古拉驳回这一点，1300年，当乔托现在已经完成了他的阿西西的圣弗朗西斯的历史，这些年来为意大利艺术四十年决定性的。 因为如果这是真的，因为伟大的作家玛格丽特尤瑟纳尔写道，在这一天完成的雕像，它开始，从某种意义上说，他的生活，通过交替的崇拜… …，赞美，热爱和蔑视或冷漠… …，对工作存在的尼古拉盛大开始需要一点随处可见。
对耶稣诞生的浮雕之美，麦琪的崇拜，在寺介绍，在十字架上，最后的审判，他们的生动叙述中，象征着在结构角的美德人物的严肃性，让尼古拉斯接收许多其他委员会：到锡耶纳，佩鲁贾，皮斯托亚，博洛尼亚。 瓦萨里有传输作为最后他的时间要求建筑师之一，但遗憾的是我们不能链接到任何他的名字中世纪建筑。 然而，艺术家的旅行和传播他的语言，它结合了严谨的经典哥特式的优雅。 它带来了他他的学生，最重要的是他的儿子约翰。 这反映了这样一个父亲的遗产由甚至冒着成为累赘钦佩，并使其成为财富。
即使知道约翰的出生日期，你认为你可以将1245和1248之间，因为它参与与他的父亲在1965到锡耶纳大教堂讲坛。 地方正在发生的事件，但肯定比萨。
约翰在比萨工程的洗礼，从外面的人装修，但在1284年当他的父亲去世了，有他在离开这个城市去锡耶纳，他留下几个杰作。
当他回到他的城市成为与尼古拉斯直接对抗。 即使是他，其实，被委任了讲台，这对大教堂的时间。 如果尼古拉已经彻底改变了这个对象，这是对墙壁和正方形或长方形第一，隔离，并软化在一个六角形的形式，约翰更进一步。 有在八角形的讲坛，这里的栏杆表面弯曲顺利，一切都回到了一个理想的圆完美的形式没有边缘。 而约翰告诉的故事是重要的和充满活力。 他的数字是对真理的姿态和态度仔细观察的结果。 在雕刻的面孔，表达不同的感受，反应，和单个字符。 还有谁的天使急切地摇晃，老人睡着了，在飞行到埃及的机构或合格的孩子，这似乎感觉到重量，在寺庙介绍扭难忘的时刻。 整个表面华丽雕刻的每一个角落，拉长上升的数字，移动，安全的运动。 有片刻的休息，事件按照激烈和充满活力的，而弯曲的线，主导设置创建从未有过的亮度对方。
如果这还不足以把所有时间约翰大型雕塑，将参观博物馆dell’Opera歌剧院DEL大教堂，以消除任何怀疑。 下面是一些例子的主体保持最喜爱的这个伟大的大师：麦当娜和孩子。 在约翰，玛丽和耶稣的样子，说话的雕塑，就像一个母亲和儿子沟通任何。 宝宝很平静，但他的母亲，谁知道命运，维护一个忧郁的空气。 玛丽亚是一个人性化的一个涉及到我们这个机构从哥特式扭动，从这个亲密，悲伤游戏看起来。 姐姐的处女唱诗歌的法布里奇奥德安德烈在一个好消息：一个女人谁最终初步接纳，信任和辞职，一种命运远远比她大得多。
LEA Mattarella，艺术评论家，任教于布雷拉